第一千三百五十七章 掉坑里也要往外爬
要是让易青知道,是谁把《英雄》的故事大纲给陈恺歌看了,然后让陈恺歌受了启发,他绝对能把那个人给整死。
这特么不是坑人嘛!
作为穿越者,易青对陈恺歌太了解了,基本上《霸王别姬》之后,他拍的电影那就是一路坑,仅有的那么一两部,比如《道士下山》、《梅兰芳》没能坑成,可口碑也不怎么样。
之所以能一直保住国际大导演的招牌,《霸王别姬》可以说是居功至伟。
易青不是没有勇气去挑战高难度,可问题是,明知道脚底下就是万丈深渊,还傻呵呵的往下跳,那不是疯了是什么?
说心里话,易青现在心里也非常矛盾,单说《荆轲刺秦王》这部电影,其实在拍摄手法,和人物刻画方面,还是有独到之处的。
特别是在人物刻画方面,《荆轲刺秦王》中人物角色之立体,都展现了陈恺歌巅峰时期的超一流水准。
演员阵容更是堪称超豪华,除了几位主演之外,就连只露一脸面的小小配角,也配置上了赵老蔫儿、周讯等一众演技派。
抛开这些大咖在戏里疯狂对飙演技不谈,也暂且放下那自相矛盾的剧情,易青始终都觉得陈恺歌找来李学健老师来演秦王嬴政,这电影就已经成功了一半。
电影虽然片名为《荆轲刺秦王》,可易青倒是觉得这部电影更像是“秦始皇养成记”。
这其中嬴政到底经历了什么,都被李学健和陈恺歌通过电影这门通俗艺术完美的展现了出来。
故事一开始,嬴政只是个背负责任和使命的普通人,身后时时刻刻跟着一个内侍,不停的在他的耳边高喊着:嬴政,你忘了历代先王一统天下的夙愿了吗?
这个时候,他的责任是统治秦国,他的使命是统一天下。
嬴政有手段,务实政。
他亲自率军征讨敌国,和将士们一同风餐露宿,他在政治上明察秋毫,面对后宫秽乱和朝堂之争都应对的得心应手。
一个国家的王,就应该是政客中的政客。
在朝中和宫内,嬴政手舞足蹈看似如同一个昏庸君主,可眉宇之间一闪而过的凌厉霸气却能直击观众内心,让人深切感到他的野心和强大。
李学健老师仅用了几个镜头,便将这个能力练达、城府深沉、野心磅礴的超级政客展现在了每一个观众的面前。
故事中段,嬴政遭受了人生所有的苦难,只是身为秦王,这种苦难来得比常人强烈千万倍。
母后和假宦官私.通,寥毐谋反,赵姬岂能不知,可自己的生母却也想要置自己于死地,何等的悲哀。
吕不韦本是自己的主心骨,可政见不合,以及私生子的谣言,却只能让两人分道扬镳。
自己本来和赵女青梅竹马,可秦赵两国利益却将相爱之人对到了对立面上。
王虽然面对的是天下俯首,可终究是孤家寡人。
想要完成统一大业,嬴政就必须亲手除掉这些阻挠,于是他送走赵女、禁毙母后、逼杀仲父。
在独掌大权的过程中,李学健老师饰演的嬴政有摒弃私情的伤、有众叛亲离的痛,有无路可逃的苦。
故事结尾,嬴政离统一大愿越来越近,离普济苍生却越来越远。
在经历了无尽伤痛之后,他成为了一个暴虐、疯狂的统治者。
在攻克赵国邯郸之后,嬴政本一度想要放掉赵国那些孩子,可他想起了自己对赵国的血腥复仇,他怕眼前这些懵懂的孩子成为祸根,在数十年之后向自己发难。
所以,他坑杀了所有幸存的孩童。
此时的嬴政已经黑化成了一个真正的暴君,他不再掩饰自己的情绪,也完全摒弃了私人的情感。
故事终了,赵女接走了荆轲的遗体,嬴政也没有为难她,眼见故人离去的那一幕,李学健老师孤独的站在秦王宫的高台之上,眼中从伤感到迷茫,从失落到狂热。
直到此刻,嬴政才彻底成为即将统一天下的王。
尤其是,李学健老师最后那一笑,简直绝了。
显然,陈恺歌对于如何刻画人物是有着独到之处的,选演员的眼光也非常犀利,可就是在如何讲故事方面,真的是······
或许他是太想要把这个故事讲好了,太想要在人们都熟知的历史事件当中去挖掘更多的东西,想法太多,欲望也太多,结果,反而适得其反。
本该成为中国电影史上经典佳作的《荆轲刺秦王》,就这么雷声大,雨点小,糊里糊涂的被他呈现了出来。
观众看得迷糊,史学家不满意,媒体唱反调,票房自然就是一路惨败。
野心之作最后也变成了一个大笑话。
整部电影能看的也就是那些细节了,比如荆轲放过盲女,邯郸城男女老少一起殉国,还有荆轲和秦王那场老鹰抓小鸡。
但是,整体串联在一起之后,谁特么也看不懂,陈恺歌到底要说什么玩意儿。
跳出历史去拓展思维空间,对历史事件,人物进行深度挖掘和二次创作,但问题是,历史能跳的出去。
连历史都跳出去了,那这还是荆轲刺秦王吗?
改编,艺术加工,等改完了,加工完了,愣是把故事变成了秦王刺自己,那还要荆轲干什么。
以当时秦国的实力,用得着干着脱了那啥放那啥的事?
直接就一句:燕国,你特么的不听话,老子要搞你!
天下人,谁敢反对?
得多脑残的人去玩这钓.鱼.执.法啊?
这一切,都来自于陈恺歌神奇的脑洞。
要说,改了也就改了,可好歹也得自圆其说啊,演到最后,突然发现脱节了,直接假装前面什么都没发生,硬生生的将故事发展掰回到正轨上,真当观众都是瞎子,傻子啊!?
易青有的时候甚至在想,如果不是陈恺歌力主修建的秦王宫,在未来确实为投资者带来了巨大的利益,中国电影还会不会有《无极》、《妖猫传》这些更加拉胯的作品。
陈恺歌见易青半晌都没言语,心里也有点儿没底了,他本来以为自己提出这个想法之后,易青会非常支持的。
因为这个故事,有太多可以挖掘的潜力,新画面现在虽然已经有了《英雄》,但那个故事是跳到历史之外的,去宏观的讲述一个以“天下”为命题的故事,而他要拍的则是重新跳回到历史当中去,通过详述历史事件去挖掘更多的东西。
这不是很有意思吗?
但是,易青的反应这算是怎么回事儿?
不愿意?
“易总!您觉得这个题材···有问题!”
呵呵!
“没问题!”
题材没问题,有问题的是你!
易青很想直接吐槽出来,但是又不知道该怎么说出来,毕竟,多多少少得给人家陈导面子啊!
毕竟,《霸王别姬》这部戏,人家陈恺歌也是尽心竭力了,易青可不愿意干那种用人朝前,不用人朝后,卸磨杀驴,过河拆桥的事。
可这些只能闷在心里的话,让易青又实在是觉得憋得慌。
事实上,对于陈恺歌这个导演,易青也有很多的疑惑,能拍出《霸王别姬》这种足以载入中国,甚至是世界电影史册佳作的导演,后来为什么作品质量会呈现出一种断崖式的大滑坡?
陈恺歌听到易青说没问题,立刻又开始了侃侃而谈,讲述着他认为的《荆轲刺秦王》的故事,从天下大义,到爱与背叛,讲述的十分凌乱,大概他自己也没闹明白,到底要表达的是什么东东。
易青几次想要打断他,却都忍住了,郑小龙倒是提出了几个问题,但是陈恺歌给出的回答全都是所答非所问,甚至可以说有些固执,偏执的执着于他的故事里,无视周围的一切声音。
我就是我,颜色不一样的花火。
敏感、自负!
易青突然想到前世有些网友给陈恺歌的评价,现在看来,还真是说到点子上了。
强势!
易青又给陈恺歌添上了一个标签。
陈恺歌的强势不仅仅是对自己作品的维护,而是所有的一切,他似乎完全不能接受任何人对他带有批评的心态,就连评价都不行,因为他觉得谁都不配,这种对相反意见的逃避和抗拒,让人难以理解。
看着陈恺歌将郑小龙提出的问题,建议,反驳的一无是处,易青又想到了前世的某位导演,呃···姑且称他为导演吧!
郭小四!
此刻的陈恺歌,在易青的眼里,就是一个高配版的郭小四。
自说自话,自我高.潮!
他是真的不在乎别人的看法。
只坚持他愿意坚持的东西,唯美,艺术,但却根本注意不到内容有多空虚。
就像他前世拍的那部《无极》,任凭别人在怎么喷,他都始终坚持自己的态度,你们认为不好,那是因为你们根本就看不懂,五年之后,才能看明白,结果,五年之后呢?
还是不知道在说啥?
那就······再等五年好了。
五年复五年,五年何其多。
他就好像一直都活在自己的世界里,而他拍的作品也是为了满足自己。
所以,陈恺歌没有才华吗?
是,也不是。
在对美和细节的把控上,陈恺歌是非常出色的,国内这些导演里面,真没有几个能比得上他,张一谋也不行,老张善于玩色彩,而陈恺歌已经升级到了整体画面的层面上了。
前世,他后期的作品《妖猫传》堪称一部艺术品,唯美的让人舍不得错过哪怕一帧画面,可看过之后,完全不知道,他到底在拍什么玩意儿。
唐明皇,杨贵妃,李白,高力士,还有,妖猫到底是个啥?
照直了说的话,那就是,陈恺歌实实在在的不具备编剧的能力,也不具备发现和鉴赏好故事的能力。
导演生涯中后期折腾出来那么多拉胯的作品,大概就是因为《霸王别姬》得到的盛赞,让陈恺歌彻底沉浸在了“才华横溢”的幻想中,忘记了一部好的作品,需要的不仅仅是一个好导演。
《霸王别姬》之所以出色,首先是因为李碧桦的故事写的精彩,卢伟改编谨守住了故事的核心主线,其次是张国容等人的倾情演绎,陈恺歌的作用是将这些优秀的因素组合在一起,更大化的发挥出来。
这本身也是导演存在的价值,也是导演最该干的事情。
只可惜,后来的他再也听不进去任何意见,任谁提出他的剧本有问题,就会被他拉入到黑名单。
无法接受自己才华有限,恐怕也正是陈恺歌停步不前的主因,也会是他创作上永远的瓶颈。
这似乎并不新鲜,因为在中国的影视圈里,最不缺的就是孤芳自赏的导演,因为太多的导演都是如此。
可问题是,如果只是为了满足自己的欲望,何必要当导演,买个V8拍给自己看不就得了。
这样还没有人说三道四,不好吗?
自己的世界清清静静的。
“陈导!”
易青实在是听不下去了,和前世《荆轲刺秦王》的故事一样,陈恺歌现在勾画出来的那个剧情,还是自相矛盾到难以自圆其说。
“题材没问题,投资的话,也没问题,但是,有一个最重要的问题,剧本,必须找专业的人来写,我不是说你不专业,只是,将专业的事情交给专业的人去做,这是我的习惯,剧本的创作你可以主抓,但是,必须有更加专业的人参与进来。”
可以说,易青这话已经很不给陈恺歌面子了,但是,明知道那就是个坑,还心甘情愿的往里跳,那得有多大的病啊!?
既然之前口敞,答应人家了,易青也就没想反悔,只不过,哪怕已经在坑里了,易青也得竭尽全力的往上爬。
你坑我,不要紧,我得自救!
不能你坑了我,我不但要心甘情愿,还得甘之如饴,那样,就不讲理了!
但是,易青刚说完,就看到陈恺歌的脸色变了。
咋滴?
我这么说,你还觉得我是侮辱你了?
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这特么不是坑人嘛!
作为穿越者,易青对陈恺歌太了解了,基本上《霸王别姬》之后,他拍的电影那就是一路坑,仅有的那么一两部,比如《道士下山》、《梅兰芳》没能坑成,可口碑也不怎么样。
之所以能一直保住国际大导演的招牌,《霸王别姬》可以说是居功至伟。
易青不是没有勇气去挑战高难度,可问题是,明知道脚底下就是万丈深渊,还傻呵呵的往下跳,那不是疯了是什么?
说心里话,易青现在心里也非常矛盾,单说《荆轲刺秦王》这部电影,其实在拍摄手法,和人物刻画方面,还是有独到之处的。
特别是在人物刻画方面,《荆轲刺秦王》中人物角色之立体,都展现了陈恺歌巅峰时期的超一流水准。
演员阵容更是堪称超豪华,除了几位主演之外,就连只露一脸面的小小配角,也配置上了赵老蔫儿、周讯等一众演技派。
抛开这些大咖在戏里疯狂对飙演技不谈,也暂且放下那自相矛盾的剧情,易青始终都觉得陈恺歌找来李学健老师来演秦王嬴政,这电影就已经成功了一半。
电影虽然片名为《荆轲刺秦王》,可易青倒是觉得这部电影更像是“秦始皇养成记”。
这其中嬴政到底经历了什么,都被李学健和陈恺歌通过电影这门通俗艺术完美的展现了出来。
故事一开始,嬴政只是个背负责任和使命的普通人,身后时时刻刻跟着一个内侍,不停的在他的耳边高喊着:嬴政,你忘了历代先王一统天下的夙愿了吗?
这个时候,他的责任是统治秦国,他的使命是统一天下。
嬴政有手段,务实政。
他亲自率军征讨敌国,和将士们一同风餐露宿,他在政治上明察秋毫,面对后宫秽乱和朝堂之争都应对的得心应手。
一个国家的王,就应该是政客中的政客。
在朝中和宫内,嬴政手舞足蹈看似如同一个昏庸君主,可眉宇之间一闪而过的凌厉霸气却能直击观众内心,让人深切感到他的野心和强大。
李学健老师仅用了几个镜头,便将这个能力练达、城府深沉、野心磅礴的超级政客展现在了每一个观众的面前。
故事中段,嬴政遭受了人生所有的苦难,只是身为秦王,这种苦难来得比常人强烈千万倍。
母后和假宦官私.通,寥毐谋反,赵姬岂能不知,可自己的生母却也想要置自己于死地,何等的悲哀。
吕不韦本是自己的主心骨,可政见不合,以及私生子的谣言,却只能让两人分道扬镳。
自己本来和赵女青梅竹马,可秦赵两国利益却将相爱之人对到了对立面上。
王虽然面对的是天下俯首,可终究是孤家寡人。
想要完成统一大业,嬴政就必须亲手除掉这些阻挠,于是他送走赵女、禁毙母后、逼杀仲父。
在独掌大权的过程中,李学健老师饰演的嬴政有摒弃私情的伤、有众叛亲离的痛,有无路可逃的苦。
故事结尾,嬴政离统一大愿越来越近,离普济苍生却越来越远。
在经历了无尽伤痛之后,他成为了一个暴虐、疯狂的统治者。
在攻克赵国邯郸之后,嬴政本一度想要放掉赵国那些孩子,可他想起了自己对赵国的血腥复仇,他怕眼前这些懵懂的孩子成为祸根,在数十年之后向自己发难。
所以,他坑杀了所有幸存的孩童。
此时的嬴政已经黑化成了一个真正的暴君,他不再掩饰自己的情绪,也完全摒弃了私人的情感。
故事终了,赵女接走了荆轲的遗体,嬴政也没有为难她,眼见故人离去的那一幕,李学健老师孤独的站在秦王宫的高台之上,眼中从伤感到迷茫,从失落到狂热。
直到此刻,嬴政才彻底成为即将统一天下的王。
尤其是,李学健老师最后那一笑,简直绝了。
显然,陈恺歌对于如何刻画人物是有着独到之处的,选演员的眼光也非常犀利,可就是在如何讲故事方面,真的是······
或许他是太想要把这个故事讲好了,太想要在人们都熟知的历史事件当中去挖掘更多的东西,想法太多,欲望也太多,结果,反而适得其反。
本该成为中国电影史上经典佳作的《荆轲刺秦王》,就这么雷声大,雨点小,糊里糊涂的被他呈现了出来。
观众看得迷糊,史学家不满意,媒体唱反调,票房自然就是一路惨败。
野心之作最后也变成了一个大笑话。
整部电影能看的也就是那些细节了,比如荆轲放过盲女,邯郸城男女老少一起殉国,还有荆轲和秦王那场老鹰抓小鸡。
但是,整体串联在一起之后,谁特么也看不懂,陈恺歌到底要说什么玩意儿。
跳出历史去拓展思维空间,对历史事件,人物进行深度挖掘和二次创作,但问题是,历史能跳的出去。
连历史都跳出去了,那这还是荆轲刺秦王吗?
改编,艺术加工,等改完了,加工完了,愣是把故事变成了秦王刺自己,那还要荆轲干什么。
以当时秦国的实力,用得着干着脱了那啥放那啥的事?
直接就一句:燕国,你特么的不听话,老子要搞你!
天下人,谁敢反对?
得多脑残的人去玩这钓.鱼.执.法啊?
这一切,都来自于陈恺歌神奇的脑洞。
要说,改了也就改了,可好歹也得自圆其说啊,演到最后,突然发现脱节了,直接假装前面什么都没发生,硬生生的将故事发展掰回到正轨上,真当观众都是瞎子,傻子啊!?
易青有的时候甚至在想,如果不是陈恺歌力主修建的秦王宫,在未来确实为投资者带来了巨大的利益,中国电影还会不会有《无极》、《妖猫传》这些更加拉胯的作品。
陈恺歌见易青半晌都没言语,心里也有点儿没底了,他本来以为自己提出这个想法之后,易青会非常支持的。
因为这个故事,有太多可以挖掘的潜力,新画面现在虽然已经有了《英雄》,但那个故事是跳到历史之外的,去宏观的讲述一个以“天下”为命题的故事,而他要拍的则是重新跳回到历史当中去,通过详述历史事件去挖掘更多的东西。
这不是很有意思吗?
但是,易青的反应这算是怎么回事儿?
不愿意?
“易总!您觉得这个题材···有问题!”
呵呵!
“没问题!”
题材没问题,有问题的是你!
易青很想直接吐槽出来,但是又不知道该怎么说出来,毕竟,多多少少得给人家陈导面子啊!
毕竟,《霸王别姬》这部戏,人家陈恺歌也是尽心竭力了,易青可不愿意干那种用人朝前,不用人朝后,卸磨杀驴,过河拆桥的事。
可这些只能闷在心里的话,让易青又实在是觉得憋得慌。
事实上,对于陈恺歌这个导演,易青也有很多的疑惑,能拍出《霸王别姬》这种足以载入中国,甚至是世界电影史册佳作的导演,后来为什么作品质量会呈现出一种断崖式的大滑坡?
陈恺歌听到易青说没问题,立刻又开始了侃侃而谈,讲述着他认为的《荆轲刺秦王》的故事,从天下大义,到爱与背叛,讲述的十分凌乱,大概他自己也没闹明白,到底要表达的是什么东东。
易青几次想要打断他,却都忍住了,郑小龙倒是提出了几个问题,但是陈恺歌给出的回答全都是所答非所问,甚至可以说有些固执,偏执的执着于他的故事里,无视周围的一切声音。
我就是我,颜色不一样的花火。
敏感、自负!
易青突然想到前世有些网友给陈恺歌的评价,现在看来,还真是说到点子上了。
强势!
易青又给陈恺歌添上了一个标签。
陈恺歌的强势不仅仅是对自己作品的维护,而是所有的一切,他似乎完全不能接受任何人对他带有批评的心态,就连评价都不行,因为他觉得谁都不配,这种对相反意见的逃避和抗拒,让人难以理解。
看着陈恺歌将郑小龙提出的问题,建议,反驳的一无是处,易青又想到了前世的某位导演,呃···姑且称他为导演吧!
郭小四!
此刻的陈恺歌,在易青的眼里,就是一个高配版的郭小四。
自说自话,自我高.潮!
他是真的不在乎别人的看法。
只坚持他愿意坚持的东西,唯美,艺术,但却根本注意不到内容有多空虚。
就像他前世拍的那部《无极》,任凭别人在怎么喷,他都始终坚持自己的态度,你们认为不好,那是因为你们根本就看不懂,五年之后,才能看明白,结果,五年之后呢?
还是不知道在说啥?
那就······再等五年好了。
五年复五年,五年何其多。
他就好像一直都活在自己的世界里,而他拍的作品也是为了满足自己。
所以,陈恺歌没有才华吗?
是,也不是。
在对美和细节的把控上,陈恺歌是非常出色的,国内这些导演里面,真没有几个能比得上他,张一谋也不行,老张善于玩色彩,而陈恺歌已经升级到了整体画面的层面上了。
前世,他后期的作品《妖猫传》堪称一部艺术品,唯美的让人舍不得错过哪怕一帧画面,可看过之后,完全不知道,他到底在拍什么玩意儿。
唐明皇,杨贵妃,李白,高力士,还有,妖猫到底是个啥?
照直了说的话,那就是,陈恺歌实实在在的不具备编剧的能力,也不具备发现和鉴赏好故事的能力。
导演生涯中后期折腾出来那么多拉胯的作品,大概就是因为《霸王别姬》得到的盛赞,让陈恺歌彻底沉浸在了“才华横溢”的幻想中,忘记了一部好的作品,需要的不仅仅是一个好导演。
《霸王别姬》之所以出色,首先是因为李碧桦的故事写的精彩,卢伟改编谨守住了故事的核心主线,其次是张国容等人的倾情演绎,陈恺歌的作用是将这些优秀的因素组合在一起,更大化的发挥出来。
这本身也是导演存在的价值,也是导演最该干的事情。
只可惜,后来的他再也听不进去任何意见,任谁提出他的剧本有问题,就会被他拉入到黑名单。
无法接受自己才华有限,恐怕也正是陈恺歌停步不前的主因,也会是他创作上永远的瓶颈。
这似乎并不新鲜,因为在中国的影视圈里,最不缺的就是孤芳自赏的导演,因为太多的导演都是如此。
可问题是,如果只是为了满足自己的欲望,何必要当导演,买个V8拍给自己看不就得了。
这样还没有人说三道四,不好吗?
自己的世界清清静静的。
“陈导!”
易青实在是听不下去了,和前世《荆轲刺秦王》的故事一样,陈恺歌现在勾画出来的那个剧情,还是自相矛盾到难以自圆其说。
“题材没问题,投资的话,也没问题,但是,有一个最重要的问题,剧本,必须找专业的人来写,我不是说你不专业,只是,将专业的事情交给专业的人去做,这是我的习惯,剧本的创作你可以主抓,但是,必须有更加专业的人参与进来。”
可以说,易青这话已经很不给陈恺歌面子了,但是,明知道那就是个坑,还心甘情愿的往里跳,那得有多大的病啊!?
既然之前口敞,答应人家了,易青也就没想反悔,只不过,哪怕已经在坑里了,易青也得竭尽全力的往上爬。
你坑我,不要紧,我得自救!
不能你坑了我,我不但要心甘情愿,还得甘之如饴,那样,就不讲理了!
但是,易青刚说完,就看到陈恺歌的脸色变了。
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